写羊毫字运笔的条款是中锋铺毫痴汉电车，既要让笔毫在点画中间驱动，又要生动自如。咱们在学习的时刻要谛视以下四点。
1．逆锋起笔。指起笔时笔锋要“欲左先右，欲右先左；欲上先下，欲下先上”，作念到起笔藏锋。
2．回锋收笔。指写横和竖到额外要收笔时，将笔略略提起，使笔锋反转。
3．中锋运笔。指行笔时锋尖长久从笔画中间驱动，使写出的字笔韵光洁，骨血匀称，富裕生神。
4．羊毫在蘸墨时，要抑遏地转下笔杆，使笔毛保持合法，四面吸匀墨汁。
谈起羊毫的运笔，不论是起笔、行笔和收笔，转锋（圆笔）和折锋（方笔），还是提笔和按笔，芜俚是疾锋和徐锋，王人应顺从一个遍及礼貌，这即是中锋运笔，它是中国书道用笔的传统技法，是一切运笔技能的根底和灵魂。正如清代笪重光在《书筏》中所说：“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”
啥叫中锋？汉代蔡邕在《九势》中说：“令笔心常在点画中行。”这即是说，中锋运笔时，让笔头的中心矛头（笔心、锋尖）长久在笔画的中心迁移，这样墨汁能均匀地从笔锋的双方渗到纸上，四面俱到。写出的笔画充实、圆满，具有立体庞大感，产生“引筋入骨”“珠圆玉润”的后果。
古东说念主常以“如锥画沙”来形容中锋运笔的才略。试思，当一根铁锥在平整的沙面上划曩昔后，会产生一起中间深凹，双方渐浅的锥槽体形。由于光泽作用，深的地点就显得暗，而浅的地点就显得明一些，这种浅深明暗的作用，就会产生一种立体感，这与中锋行笔的情境有殊途同归之妙。由于笔锋处吃墨较多而色深，笔锋的两侧相对的吃墨较少而色浅。由于浅深明暗的作用，书写出来笔画的后果势必产生立体感。不妨提起笔试一试，按中锋运笔才略写一笔画，晾干后从纸后头看，而蒙眬见到在笔画的中间有一起心境较深的墨线，这即是中锋驱动的路子。
由于中锋运笔写出的字千里着有劲，四面势全，是以古东说念主提议要“笔笔中锋”。这即是说，中锋运笔要连气儿运笔的全进程和全部技能技能中。
要作念到中锋行笔，要道在直接，直接则锋正，锋正即为中锋。因此入门写字，要谛视把笔执正。诚然，所谓“直接”，并非笔管长久垂直于纸面，而是跟着笔锋的驱动，笔管也在向违反的标的通顺，但从笔管通顺标的垂直的傍边（或前后）双方看，笔管又老是规矩的。
从表面上评释中锋的含义并不清苦，但在践诺书写进程中，要使笔尖频繁保持在笔画之中驱动，并非是一件容易的事。因为羊毫优柔而奢侈弹性，当笔锋斗争纸面时，就当然酿成一个偏侧情状，在书写进程中，在抑遏的笔画轮流进程中，笔锋也无时不向偏侧的标的滚动。那么如何才略使笔尖频繁保持在笔画的中间驱动呢？不错通过抑遏援手笔锋来兑现。具体才略是：通过提笔和按笔的轮流诳骗，利用笔毫的当然弹性，使铺锋后“摔倒”的笔毫速即“耸立起来”（裹锋）；通过揉下笔锋（衄笔）和让笔锋与纸面磨擦（挫笔），产生一种“屋漏陈迹”；通过笔锋时常还复的类似驱动，来弥补支离破灭的笔画；总之，通过以上这样高下、傍边、前后六个看成的协作诳骗，不错将狼籍、纠缠、偏侧的笔锋援手曩昔，保持笔笔中锋。诚然这些运作王人是在运笔进程中一霎时那完成的，恐怕以至肉眼不可察觉，但唯有能干了这些才略，就能保证长久诳骗中锋行笔，写出富裕有劲的笔画。
总之，中锋运笔是笔法的根底，但不是唯独的运笔才略。要使笔画富于变化还必须掌捏“偏锋”、“侧锋”等运笔才略。
性爱大师3与中锋互为对应的即是偏锋运笔。所谓偏锋，即是运笔时让笔头的中心矛头偏向笔画的一侧驱动，使笔锋卧倒，像拖地板不异平拖曩昔。偏锋用得好，写出的笔画锋棱外露，姿态娴雅，富于变化。但用得不好就会导致一边充实一边枯涩偏薄，墨不入纸，笔画显得扁平无力，是以有东说念主倡导少用，入门者尤不宜多用。
介于中锋和偏锋之间还有一种运笔才略叫作念“侧锋”。有许多东说念主把“侧锋”与“偏锋”同日而言，是不全面的，“侧锋”虽含有“偏锋”的成份，骨子上却是有别离的。
“永字八法”中把“点”称为“侧”法，就包含着以侧取势的真谛，“横画须直入笔锋，竖画须横入笔锋”的“逆势切入法”。这其中的“侧入”、“横入”、“直入”、“切入”王人是一个真谛，即用方笔，像刀切不异侧向入纸。这时笔锋时常酿成一偏侧情状，再利用笔锋的当然弹性，和手腕的提按衄挫看成，立即或矜重将这偏侧的笔锋揉入收回到笔画的中心，平铺于纸上，这即是侧锋运笔。方笔在折、钩、捺、挑等折角处的棱角时常即是侧然所产生的后果。也不错这样说，所谓侧锋即是能进展出方笔后果的折锋运笔法。侧锋运笔尽管在一定进度上带有偏锋的成份，但其骨子上别离就在于：偏锋是一偏到底，而侧锋则是笔锋由偏锋转中锋的过渡；偏锋的笔锋僵卧于纸上平拖曩昔，而侧锋用笔却卧而能起，让笔锋基本上耸立着走的。
中锋、侧锋、偏锋既有别离又有关系。中锋运笔，笔锋平铺于纸上，写出的笔画圆融；侧锋运笔，笔锋斜铺于纸上，写出的笔画方劲；偏锋运笔，笔锋卧伏于纸上，写出的笔画扁平。侧锋中含有偏锋的成份，通过调锋，最终还要追溯到中锋上来。
